《家宴》颜丙燕还单身:40岁的女人不会再花痴

　　颜丙燕生于北京，舞蹈演员出身，少年时代即进入北京歌舞团，后投身影视表演，经历近20年的打磨已成为当今影视圈演技派女星的代表人物。2007年她因电影《爱情的牙齿》获金鸡奖影后，2012年又因艺术片《万箭穿心》斩获了国内外8个表演大奖，倪萍甚至赞誉颜丙燕当之无愧是“中国最好的女演员，没有之一”。

　　然而，在诸多荣誉光环的背后，颜丙燕面临的却是“戏红人不红”的境遇，但她似乎并不纠结：“如果你真的只是做一个演员，只是把它看做一个工作，那其实红与不红也就不纠结了。当然，有更多人认识你，你的作品有更多的观众看到，是一件非常开心的事。但对于我来说，你是要让我平常拿出一半的工作时间去刻意做一些额外宣传包装，那我肯定不愿意，我宁肯不那么红，也不会这么做，因为我觉得演员最大的乐趣在于演戏本身。”

戏里戏外都像半个妈
 

　　在《家宴》里，颜丙燕演绎了一位直性子、暴脾气的“女汉子”冯大米，她经常会好心办坏事，还像红太狼一样用平底锅砸人，常常脱下鞋打弟弟、妹夫。

　　颜丙燕和冯大米有太多的相似之处：同样是性格外向的粗线条女人，同样是家中老大，有妹妹，同样失去了母亲。“冯大米在家里头承担起了半个妈妈的责任，上有老下有小，会把家里很多事情下意识自己去承担起来。但是阅历和经验，以及心智又让她难以胜任半个妈妈的角色，所以她遇事会很急躁，经常好心办坏事。

　　剧中，除了话痨般地教训弟弟妹妹，拿平底锅砸人，颜丙燕说，生活中，她这个大姐也会板起脸来申斥小妹不听话，而小妹也没单纯拿她当姐姐看。“相比起来，冯大米比我更强悍、更简单粗暴，所以她会多一份急躁，她脱了鞋打人，其实是一种亲密关系，打自己弟弟、打妹夫，是因为是自己人，完全没有芥蒂。”
 

改台词会和编剧沟通

　　“演员改台词”的口水战近来一直余波未平。面对演员拍戏过程中“二度创作”的话题，颜丙燕用“二度创作就像搞对象”来形容演员与编剧在一部作品中的关系。“二度创作其实就跟搞对象是一样的。搞对象就是你看上我、我看上你，必须互相满意才能在一起。而剧本作为一剧之本，在剧组里也需要与各个部门的人合拍，大家意见统一、互相满意了再开始拍。”

　　在颜丙燕来看来，拍戏是个群体艺术，戏拍好了，甚至比搞对象还难。“搞对象是咱俩好就行了，拍戏得编剧、导演、演员都互相看得上。”颜丙燕认为，电视剧的拍摄一个集体创作的过程，不属于任何个体，谁都不能脱离这个团队。一部好的剧一定是集体智慧的结晶，大家提出合理的意见，不是话语权的问题，也不是权力争夺的问题，而是应该本着怎样让剧更好的原则，就像一道菜，要做到色香味俱全，让别人爱吃，从原料选材到刀工火候配料，哪个流程都得精心琢磨。

　　颜丙燕坦言，之前她拍过很多戏都会有二度创作的情况。有的剧组还把编剧老师请到组里，大家一块商量。在拍《家宴》时，颜丙燕就曾对冯大米这个角色的部分台词产生了质疑，觉得不够成熟、不像一个40岁女人该有的思维逻辑。

　　“《家宴》这部戏，编剧老师是一个30出头的女人，当时写这个戏的时候刚刚生完小孩，她的生活还处在全新的、刚刚展开一个家庭的状态当中。所以她在写小米、豆子、果果这个年龄段的戏就非常游刃有余，写得很好玩，语言各方面都非常的好。可一写到冯大米和老爷子冯老头，就是40岁以上年龄段的时候，有的时候就会觉得有点不够成熟。”

　　原来的剧本都是按照喜剧套路写的，冯大米对“老帅哥”周路一见倾心，开车时故意打不着车，把人家骗上车找机会接近。可颜丙燕觉得，40岁的人不是这样处理这个问题，也不是这么说话的，“这么写不像冯大米了，不像这个角色的年龄段，有点不舒服了，太像小女孩，像30岁左右的。”

　　“40岁的女人已然很理性了，很难被诱惑。如同我，我现在还没结婚，没有老公、孩子，可我去审视爱情的时候都会很理性，不会有那种花痴的感觉。何况已有家室的冯大米，她其实更需要的是内心上的认同感。所以大米对周路应该是朋友的感觉，而不会是情人。”点击浏览家宴剧情介绍……

　　怎样让剧中人物故事和台词更加真实可信，颜丙燕选择把编剧老师请到剧组，然后面对面跟她沟通，将剧中冯大米的语言修改得更贴合人物形象。颜丙燕认为，有些剧本及台词的改动其实与编剧自身的才华、文笔无关，仅仅是因为年龄与阅历的关系，才使得某些人物塑造上不够丰满。毕竟剧本是平面化的，但影视是立体的，在拍摄时导演与演员进入到具体的环境下，有时会发现按照剧本拍可能会有不顺的地方，而导演与演员的任务就是将平面的剧本立体化。